Das Volk ist zu dumm ...

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Niemand weiß genau, was da passiert und das ist gut so, sagen die Politiker. Das Volk ist zu dumm, um zu begreifen, daß es entmündigt, enteignet, entstaatlicht, entnationalisiert, entwürdigt werden soll.   

Quelle: 
http://politonline.ch/index.cfm?content=news&newsid=2456

Crime Scene Triest, Italy: Scandinavian Scientists invade Triest to attend a forum at the International Centre for Genetic Engineering and Biotechnology, Triest

I have seen their cars allover Triest, with car plate with "S", "N" or "FI"...
And here is the answer:

ICGEB DNA Tumour Virus Meeting, 21-26 July 2015

The  DNA Tumour Virus Meeting, to be held between 21-26 July 2015, at the Stazione Marittima Congress Centre, Trieste, Italy.
The DNATV Meeting has been held annually since 1969, originally rotating between Cold Spring Harbor and Cambridge UK, and more recently, between Madison and San Diego, USA, Montreal, Canada, Oxford and Birmingham, UK and Trieste, Italy. It attracts close to 300 scientists from around the world, and is a forum for discussing the latest developments in the molecular biology of DNA tumour viruses.
DNATV15 is the second of a series of Conferences dedicated to the memory of Arturo Falaschi, former Director-General, mind and driving force in the founding and development of the ICGEB.

The ICGEB is related to Crop Science and Monsanto:

International Centre for Genetic Engineering and Biotechnology receives USD 6m grant from Gates Foundation for African biosafety project
The International Centre for Genetic Engineering and Biotechnology (ICGEB) has received a grant exceeding US $6 million from the Bill & Melinda Gates Foundation for the implementation of a project to assist the regulation of agricultural biotechnology products in sub-Saharan Africa. The project will be carried out by the Centre’s Biosafety Unit, by personnel based in its Trieste (Italy) and Cape Town (South Africa) components, and will focus on the development of effective safety and regulatory systems for the regulation of GMOs: a very relevant topic, not only for sub-Saharan Africa countries.

• International Centre for Genetic Engineering and Biotechnology, Italy (ICGEB): ICGEB receives USD 6 million grant from Bill & Melinda Gates Foundation

Source:
Link:
http://www.gmo-free-regions.org/gmo-free-regions/italy/gmo-news-related-to-italy/news/en/26677.html

http://bibliosafety.icgeb.org/id/20143099235

 Make your own conclusions!

“MORANDI. L’ESSENZA DEL PAESAGGIO”: la sua arte non fu solo nature morte.

8 dicembre 2013 Lascia un commento

MORANDI E’ UN ARTISTA SEMPRE ATTUALE, SOPRATTUTTO QUANDO DICE: “MI MANCA LA TRANQUILLITA’ “.

 Una splendida mostra del 2011 è lo spunto per parlare del grande artista che fu Morandi.

Colori spenti, polverosi…l’essenziale.

Unica natura morta presente alla mostra di cui sotto si parla.

2010-201: una prestigiosa e autorevole sede, la Fondazione Ferrero a Cuneo; una curatrice di rara modestia e grandi capacità come Maria Cristina Bandera per la più completa mostra italiana dedicata, finalmente, al grande Morandi. Una mostra che, come tutto il meglio, è leggibile da chiunque; universalmente comprensibile.

Un giusto omaggio ad un autore a suo tempo sottovalutato.

Il tema scelto è quello del paesaggio, quello che lo stesso autore Morandi preferiva chiamare: -La pittura dei “paesi”- inoltre, paragonandola alle nature morte che furono tanto presenti nel suo lavoro, sosteneva: -e dire che i paesaggi li amavo di più-.

Quindi un Morandi meno stereotipo, che rivela il suo intimo, più che nelle nature morte: la sua vita attraverso i vari paesaggi o “paesi”, come lui preferiva chiamarli, dove aveva scelto di vivere.

“Morandi cambia a decenni” ha detto la curatrice e ben lo si vede visitando la mostra.

La prima sala ci avvicina alla prima opera datata dell’autore: un quadro che normalmente possiamo vedere alla Pinacoteca di Brera. Nella medesima sala oli rarissimi degli anni ‘10, mai riuniti in numero tanto elevato. Se ne deduce l’ammirazione e il grande studio che dedicò alla pittura francese: Cézanne in primis, che sfocerà nella successiva sintesi, degli anni ’20, derivata dalla conoscenza di Pietro della Francesca.

Visitando la seconda sala si possono ascoltare le sue parole: -Per noi la villa…ci faceva pensare alla Torre Eifell  a Renoire a Degas. Successivamente si incontreranno le opere degli anni ’30 che segnano la sua maturità e autonomia.

Il colore, più scuro, definisce molti dei lavori degli anni della guerra, quando si ritirò a Grizzana per sfuggire ai bombardamenti, in questi anni infatti disse: “Mi manca la tranquillità…ogni giorno gli aerei passano di qui e si mitragliano tra loro”.

Nel ’44 rientra a Bologna dove rimane per 10 anni, in questo periodo abbandona il tema del paesaggio a favore delle più famose nature morte delle quali ricorda: “gli stessi titoli…sono convenzionali”. In questo tempo si limita al lavoro in casa e in giardino, del quale dice:”nel tardo autunno e in inverno la vista si spinge…sino a…”. Anche se lavorava alle nature morte aveva bisogno del “paese” che lo circondava.

Le opere, presentate su pareti e con luci che non distraggono dai quadri, a volte sono avvicinate per far cogliere meglio gli effetti finali tra paesaggi simili, ma con sfumature di colore differenti.

Tornando agli spostamenti di Morandi, dopo il ’59 torna a Grizzana dove le sorelle fanno costruire una nuova casa. Qui abbandona le volumetrie chiuse e sostiene: “Di nuovo al mondo non c’è nulla, l’importante è la posizione dell’artista”.

-Riprende le caratteristiche del paesaggio di Giotto, ma lo riduce alle sue linee. “Sappiamo che tutto quello che riusciamo a vedere…in realtà non esiste…ritengo non vi sia nulla di più surreale e astratto della realtà- e. sempre Morandi: – “Quello che conta è toccare il fondo…l’essenza del fondo…Sapremo cogliere la lacerazione, l’essenza?”. E mostra questo pensiero nella sua essenzialità di linee e colori.

Maria Cristina Bandiera nel presentare questa mostra ha giustamente evidenziato come il tema scelto del paesaggio permetta di avvicinare un pubblico più vasto, rispetto ad una mostra di sole nature morte; e questo pensiero ben si allinea con gli intenti della Fondazione Ferrero.

Inoltre pone l’accento sulla difficoltà incontrata, nella riproduzione dei sofisticati colori dell’artista per le foto del catalogo e gli ottimi risultati ottenuti. M.C. Bandiera ricorda anche come la prima curatrice di una mostra di Morandi, Barbara Cinelli, abbia cercato, lodevolmente, di “svecchiare” l’opera di Morandi dall’idea di cultura di strapaese; e noi diciamo che in questa mostra ben si completa questa opera.

E ci permettiamo di suggerire uno sguardo anche all’articolo, di questo giornale/blog su Chardin come è stato presentato, in contemporanea, alla mostra di Ferrara, presso Palazzo Diamanti.

-Chardin è il “pittore del silenzio”.  Sarà sorprendente, per i non addetti ai lavori, incontrare punti di contatto con Morandi. La mostra rimase aperta sino all’30 gennaio 2011.

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Zu erwartende Preissteigerungen von Kunstwerken aufgrund von Zeitschriften- und Zeitungsartikeln. Ein Beispiel: Gillo Dorfles.

Gillo Dorfles.
Marktpreise: Kunst ist unterbewertet.
Siehe: Artinfo.com:
http://artsalesindex.artinfo.com/asi/results.action?page=2&sort=3&uom=in&dir=desc&currency=EUR

Ganz neu, ist ein 4-seitiger Artikel in der Kunstzeitschrift "arte" (Arte N. 485 - Gennaio 2014):
http://www.cairoeditore.it/Arte/

Meine Prognose: Zu erwartende Preissteigerung in den nächsten zwei Jahren: 50%.

 Gillo Dorfles, Senza titolo, 1940, tempera grassa all’uovo su carta, cm 18x26

Edvard Munch and the bood-red sky

A text from Munch's diary in 1892 relates to The Scream:

I was walking along a path with two friends
the sun was setting
I felt a breath of melancholy
Suddenly the sky turned blood-red
I stopped and leant against the railing,
deathly tired
looking out across flaming clouds that hung
like - blood and a sword over the
deep blue fjord and town
My friends walked on -
I stood there trembling with anxiety
And I felt a great, infinite scream pass
through nature.

 The blood-red sky: People and art experts, art critics, have put in question, if such blood-red sky's really existed, when Munch painted "The Scream" series.
Well, here is a sort of prove, that I can deliver you: A photograph from Norway, in ca. 1890:

http://www.flickr.com/photos/library_of_congress/3174174579/sizes/o/in/photostream/

[Kongen og Dronningen, Bispen, Norway]
[between ca. 1890 and ca. 1900].
1 photomechanical print : photochrom, color.
Notes: Print shows the mountains King (Kongen), Queen (Dronningen) and Bishop (Bispen), in Møre og Romsdal county, Norway. (Source: Flickr Commons project, 2009)
Title from the Detroit Publishing Co., Catalogue J--foreign section. Detroit, Mich. : Detroit Publishing Company, 1905.
Print no. 7178.
Forms part of: Landscape and marine views of Norway in the Photochrom print collection.
Subjects: Norway--Bispen.
Format: Photochrom prints--Color--1890-1900.
Rights Info: No known restrictions on publication.

Repository: Library of Congress, Prints and Photographs Division, Washington, D.C. 20540 USA, hdl.loc.gov/loc.pnp/pp.print

              Edvard Munch: "The Scream", 1895

Picture from source:

http://online.wsj.com/news/articles/SB10001424052702304743704577380681484724806

Portrait of Andy Warhola, 1950

Philip Pearlstein, Portrait of Andy Warhola, 1950

Berlin and the Swedish Avant-Garde – GAN, Nell Walden, Viking Eggeling, Axel Olson and Bengt Österblom

Link:
http://monoskop.org/images/9/9b/Ahlstrand_Jan_Torsten_2012_Berlin_and_the_Swedish_Avant-Garde_GAN_Nell_Walden_Viking_Eggeling_Axel_Olson_and_Bengt_Osterblom.pdf